[映画/レビュー]
タイトル : インセプション Inception
製作・脚本・監督 : クリストファー・ノーラン
音楽 : ハンス・ジマー
上映時間 : 148分
出演者 : レオナルド・ディカプリオ、渡辺謙 他
産業スパイが夢泥棒する話。監督は「メメント」「プレステージ」「ダークナイト」のクリストファー・ノーラン。
夢を階層建てにして深く潜り込んでいくというアイディアが抜群に面白い。これまでにも夢を扱った映画は数多くあれど、夢映画の定番「夢ならなんでもアリでしょ」に陥っておらず、とてもシステマティックでスマートでわかりやすい内容でした。しかし、セリフをひとつ聞き逃すだけで映画から脱落してしまうくらい骨のあるハードな作りです。
この映画の軸は、デカプリオ演じる主人公コブの妻への想いです。現実と非現実を自由に行ったり来たりできるという設定は「マトリックス」を思い出しますが、あちらが古式ゆかしいヒーロー活劇っぽい浮世離れした映画になっているのに対して、こちらは活劇でありながらも、より身近で人間的なテーマを描いています。夢に潜入するための機械についての説明が全く無いのも意図的なものでしょう。
「マトリックス」から10年以上たって、CGやアクションで目を引くだけでなくて、更に複雑なものを取り込んで、映画が一歩深い表現にたどり着いていることに驚きます。想像を越えるシーンの連続でとても面白かったです。
音楽はクリストファー・ノーラン作品で常連になりつつあるハンス・ジマー工房。ここ数年では珍しく打ち込み度の高い音楽をやっています。印象的なギターを弾いているのは、なんと元ザ・スミスのジョニー・マーです。上映プレミアパーティーで両者が共演した動画があります。
こういうライブのステージにも普通にノートパソコンが出てくるようになりましたか。
映画館で映画を観る時、自分が密かに楽しみにしているのは、爆発をスローで見せるときなどに聴ける「ドューーーーーーン」という沈み込むような重低音。「インセプション」では超一流の「ドューーーーーーン」が聴けました。
]]>
当時クラブでかけるために勢いで作ったものです。The KLF「3 A.M. Eternal」のリリースは1991年。ひと足早い90年代リバイバルでした。2回くらいプレイした記憶があります。
久しぶりに聴いてみたら、まぁなんと荒っぽいこと。今のようにクリック一つで簡単にホイホイ切り刻める環境ではなく、半分くらいはMIDI機材で作り、残り半分は初期の波形編集ソフト「Macromedia SoundEdit 16」でツギハギしました。
SoundEditというソフトはあくまで波形編集ソフトなので、BPM、小節、拍という観念が無く、テンポがずれないようにするのが至難の業でした。また、複雑なエディットをするとテンポだけでなくステレオの位相がズレてしまうので、ステレオ感のチェックに苦労しました（よく聴くとこのエディットも意図せずにズレてるポイントが多数）。このエディットを聴くと、計算機片手にディレイタイムを計算していた日々を思い出します。
--
今晩（8/27）9時頃からUstreamで2時間ほどDJしようかと思っているので、よかったらどうぞ。くわしくはTwitterをチェックしてください（→Twitter: mtandtk）。
ケタはずれのメッセージ性があるポップソングです。日本からもiTunesで購入可能（→iTunesStore）。Antoine Dodsonさんは一躍人気ものになっていて、動画を見て彼のキャラクターに惚れ込んだマネージメント会社と契約、今後モデルとして仕事を始めるという話もあります。かっこいいTシャツも販売中（→Link）。その利益は犯人探しにあてられます。
Auto-Tune化して曲を作ったのは、このブログで以前取り上げている「Auto-Tune the News」（→過去記事）のThe Gregory Brothers。曲から生まれた利益はThe Gregory Brothersと被害者一家で50/50にされるそうです。
The Gregory Brothersは「二重に架かった虹に異常に感動する人」の動画をAuto-Tune化した「Double Rainbow Song」でも最近話題になりました。フットワークの軽さは天下一品です。
80年代との相違ということで言えば、歌詞はかなり違います。「1999」収録の「Let's Pretend We're Married」と曲調が似ているとよくいわれる「20Ten」1曲目の「Compassion」、前者の歌詞が「口元の素敵なあなた、お時間よろしければ私と一晩中ファックしませんか」という内容なのに対して、後者は「肌の色など関係なく友達になろう、思いやりを持とう」という内容。「Act Of God」は税金と神についてうたっています（税金滞納報道への反論か）。今も昔も「神と愛」がテーマになっている点は変わりませんが、2001年「The Rainbow Children」以降は、その表現の仕方が大きく変わりました。歌詞が80年代に戻ることは、もうありえないでしょう。
このアルバムを聴いて「こういうプリンスが聴きたかった！80年代全盛期再び！」という人も多かろうと思いますし、自分も「10点満点で20点」という禁断のダジャレを書きたい気持ちを抑えられないほどに気に入ってます。しかし、アルバム全体の妙な軽さ、ハッピーさに一抹の不安を感じてしまうのです。一般に「暗黒期」とされる90年代プリンスの音楽も普通に好きな自分にとっては、「20Ten」でのプリンスは、なんというか、優等生すぎるのです。「もっと普通にやればいいのに、意地はっちゃて…」というようなアルバムもまた聴いてみたい。贅沢な不満です。そういう意味で、先の「インターネットは終わった」発言（→Link）には期待感が高まります。
「ショーン」がマニアックにゾンビ映画を研究してゾンビ愛に満ちたゾンビコメディを作っているのに対して、「ゾンビランド」のほうは、あくまでゾンビは添え物程度、カレーライスのライス、ジンジャーエールのジンジャー、アポロチョコのイチゴチョコじゃないほうのチョコ。ゾンビだらけの世界という設定に着想を得て作られた正統派の青春コメディロードムービー、というのがこの映画の正しい捉え方ではないか思います。
「ゾンビの世界で生き残るための32のルール」（→日本独自拡張版 / →Wiki）で映画マニアを細かく笑わせるのではなく（そういう部分もあるが）、さほどゾンビ映画と関係ない会話や小ネタで笑わせつつ、基本はアメリカのコメディ映画の伝統に忠実な主人公の成長を描くロードムービー。かといって、アメリカのコメディにありがちな、日本人置いてけぼりの下品コメディには陥っていないところが高ポイントで、映画を通して暗さは微塵も無く、ラストのゾンビ集団とのテレビゲーム的大アクションシーンまで中だるみ無く盛り上がっていきます。軽～く見られる佳作。続編が３Dで企画中だとか。
詐欺師姉妹の妹は「リトル・ミス・サンシャイン」で素敵なダンスを披露していた女の子です。もうこんなに大きくなりましたか。
アメコミっぽい感じです。胸毛がポツポツと描かれています。最近のジャケットの中では一番好きかもしれません。