Fans around the world will now have the chance to hear new, previously unheard material by J.Dilla, thanks to a record store owner in Detroit, who discovered hundreds lost tapes and other material created by the producer.徐々に徐々に詳細が明らかになってきていて、曖昧な部分もあるのですが、いくつかの記事を総合すると、J Dillaがデトロイトに倉庫を借りて保管していたレコードや歌詞の書かれたノートやカセットテープなどの荷物が、彼の死後に料金滞納となって倉庫が閉鎖され、すべて公売にかけられることに（ここちょっと詳細不明）。そういう事情を知らずに荷物を丸ごと買い取ったのは、デトロイトのUHFというレコード屋の店長Jeff Bubeckさん。荷物の中に混ざっていた郵便物に書かれた宛名「James Yancey」をグーグルで検索してみたら、J Dillaの本名であることが判明してビックリ。 J Dillaの遺族やStones Throwに連絡を取ろうとするも返事が無いので、買い取ったレコードの一部をレコードストアデイに「J Dillaのパーソナルコレクション」とラベルを貼って店頭で売りだしたら大反響、ニュースとなって、嘘か本当かと議論になりつつ、話が広がってJ Dillaの母親“Ma Dukes”の耳にも届いて、お母さんがUHFにご来店。荷物を確認したお母さんは「息子の持ち物に間違いない」とお墨付きを与えました。 この荷物はJ Dillaがデトロイトからカリフォルニアに引っ越したときに、売却するつもりで倉庫に預けていたレコードの一部なんだそうで、全部で20,000枚もあって、UHFが買い取ったのは7000-8000枚ほど。残りはJ Dillaの死後に散り散りになっているそうです。J Dillaが引っ越した後も、彼が母親に連絡して「倉庫のあのレコードとあのレコードをこっちに送ってちょうだい」というようなやりとりをしていたんだとか。また、荷物の中には数100本のテープが含まれていて、その中には「Jaydee Beats」とタイトルの付いたビート集らしきテープなども含まれているとのこと。 この店長さんが凄く良い人で、すでに売ったレコードも本物の確証が取れるまで引き渡さずに店に保留にしてあり、売り上げはThe J.Dilla Foundationに寄付されるそうです（母親はレコードは欲しい人に売ってあげたほうがよいというスタンスのよう）。J Dillaのビートの入ったテープ発見の報を聞いた世界中の人々から「売ってくれ」というオファーがあったものの全部断ったそうで、貴重なテープ類もすべて無償で母親に返却されるとか。
母親は「彼は私のヒーローです。彼のような人間と会うことができてとても嬉しい」と店長さんに大感謝。「このシルバーのマーカーでレコードに書かれた手書き文字を再び見て、感情を圧倒されたわ。シルバーマーカーは彼の大好きな色なの」。
■ 追記：12/5/10
J Dillaの母親が設立したレーベルYancey Music GroupがJ Dillaの未発表曲集「Rebirth Of Detroit」をリリースします。発売日は6月12日。デトロイトのラッパーがJ Dillaの未発表ビートでラップしている曲が25曲入っているそうです。Trailerと収録曲「Jay-Dee's Revenge feat. Danny Brown」の動画が公開されています。
■ Rebirth of Detroit（officialjdilla.com）
J Dilla's mother, Mrs. Maureen "MaDukes" Yancey, is pleased to announce a new album of unreleased material from her son. "Rebirth of Detroit" will be released on 6-12-12. The "Rebirth of Detroit" will feature new music from the late producer, as well as Detroit's finest emcees and musicians who have both worked with and/or been influenced by J Dilla. It was important to Maureen Yancey that this project be a collaboration of emcees and musicians working in the Detroit Hip Hop community.上のカセットテープ発見の話があるので、「えっ、あのテープがもうリリースされるの？」と一瞬思ってしまいましたが、ネットを調べると、ずっと前から計画が進められていた別の音源のようです。ゆくゆくは上のテープもこのような形でリリースされる日が来るかもしれません。
Deep Spaceに2人のゲストDJを招いたことで一つ気付いたんだけど、一人がSerato（注：DJソフト）を使って、もう一人がAbleton Live（注：DJもできるソフト）を使っていてたので、私がそこにTraktor（注：DJソフト）をセットするのは無理だと思い、その夜はCDJでプレイしたんだ。
パーティーは問題なかったんだけど、自分のことで少し困ってしまった。約9年前から率先してTraktorを使ってきたから、S4コントローラー（注：Traktorの専用コントローラー）で操作できて当然と思っていたすべての機能にアクセスできなくなるのは、とても奇妙な感覚だった。レコードやCDでは簡単にできなかったそれらの機能は、私（のDJプレイへの姿勢）を大きく変化させた。
例えて言うと、S4を使わないでDJするのは、自分のパレットからすべての色を取り除くようなもので、プレイしたい曲をパソコンの中を検索して探し出し、3秒以内に再生可能な状態にするような、通常の衝動的な即興プレイができなくなってしまった。
コンピューターを使ってプレイするDJを「デジタルDJ」と人々はバカにするが、彼らが何故そんなに怒っているのか私には理解出来ない。嫌なら無視すればいいし、それが存在しないように振る舞えばいい。マルコム・マクラーレンがSex Pistolsの受けた悪意あるレビューについて指摘していたように、どんな記事でも出版されたら書かれた側の利益になるし、たとえ嫌われていても人々の関心を引き付けていることを表している。間違いなく無関心が一番の恐怖だ。
明確なことは、私達はいまだにここで破壊的なテクノロジーと取っ組み合いを続けているということで、ドラマーがドラムマシンに置き換えられた時のように、訓練も経験も基本もしっかりできていない専門知識の無い人々に対してテクノロジーが与えられている。実際に、ある程度の経験のある独占的だったDJ達が入れ替えられることもある。これは私達がテクノロジーに対して支払うべき代償なのかもしれない。かつては技術のあるプロしか入手できなかったものが大衆向けに簡易になった。あなたがまだ仕事のやり方を覚えておらず、下積みをしていないなら、このプロセスに従うことになる。私はこれに異議はない。
しかしその点（プロの機材）については隠し事をするのはやめよう。DJブースの中を覗いて見れば、そこにはノートPCの代わりに、黒い箱の中にフルコンピューターが内蔵されたPioneerの新しいCDJ-2000が置かれている（画面は小さくキーボードも無いが、洗練されたコントローラーの付いた入力装置だ）。しかし、どちらも事実上、起動したコンピューターだ。USBやイーサネットのポートがあり、他のコンピューターのようにネットワークに接続する機能もある。それなのに「デジタルDJ」を憎んでいる人達は、いったい何に執着しているんだろう？外見？箱の形？WTF？
アナログレコードについて言えば、デジタル嫌いな人々の多くがアナログ盤をサポートする戦いに参加しているのを見ると少し笑えてくるんだ。直近のアナログ盤リリースの平均売上の書かれた図を見てくれよ。1プレスについてほとんどが全世界で500枚程度だ（ダブステップはもう少し多い）。数千の人々がたった500枚しか売れていないものについて大声で不平を言ってるなんて。アナログ盤をプレイしないDJに怒るのは間違っていないし、その感情は理解できる。しかし、不満をいうのと同じだけの労力を使ってアナログ盤のリリースそのものをサポートしていないのは奇妙なことだ。店に買いに行けばいいし、オンラインで注文すればいい。需要があってもレコードレーベルは多くの枚数をプレスする気が無いだなんて、本気でそう考えているのか？
このように表現することを申し訳なく思うが、不平を言う人々の多くが自分達が強く擁護しているフォーマットをサポートさえしていないのは少し不誠実に感じる。
--
以上、ここまでが問題提起の部分で、この後、Facebookのコメント欄では議論が始まっています。話題はデジタルDJの是非に留まらず、「音質の悪いMP3を使うDJもいるが全員じゃない。だったらコピーを何度も重ねたような円心のずれた酷い音質のアナログ盤をかけてる奴らが大勢いるのはどうなんだ」というような話から「ステージでパソコン画面を見てるとメールでも送信してるんじゃないかとバカにされるが、オーディエンスもフロアでツイッターやったり写真撮ってばっかりでひどいだろ」「クラブでは踊れたらそれだけでいいのか」というような話まで、ケヴォーキアンのコメントはどれも経験に裏打ちされた興味深い内容なのですが、文量が多すぎるので訳はここまで。
いろんなクラブミュージック系のサイトやフォーラムで上の文章が話題になっていて、それらのコメント欄の意見はおおむねケヴォーキアンに対して好意的です。ネガティブなものは「デジタルでもいいけど、曲を自動でつなぐ奴はダメ」というようなデジタルの機能に頼り過ぎるプレイを否定する内容が多いです。あと「この文章はTraktor S4のプロモーションだろ」というのもちらほら。嫌ステマに国境無し。
年に数回パソコンでDJする程度の自分でも（オファー受付中：宣伝）、上の「Traktorを使わないとパレットから色を取り除かれた感じ」という比喩には共感できますね。まさにそういう感じです。自分がやるという意味では、もうパソコン無しは考えられないですが、他の人がやるぶんには、不愉快な音質でなければデジタルでもアナログでも何でもいいと思います。
フランソワ・ケヴォーキアンもアナログ盤を否定しているわけでは無く、本人もアナログ盤をリリースするレーベルをやってますし、今でもよくアナログ盤を買っていると書いています。アナログ盤はパソコンに24bit/96kHzで取り込んでデータ化してから使用しているそうで、音質の違いは通常の10倍規模の「巨大サウンドシステム」で聴いたらわかるそうです。
以上です。サイトの右側に表示されているアイテムや権利を購入することで、そのお金がこのキャンペーンへの投資資金としてジョージの手に渡るという仕組みです。サイン入りCD「How Late Do You Have 2BB4UR Absent」35ドルというのが一番手頃なアイテムで、金額の高いほうだと、ジョージとのコラボレーションレコーディングが10,000ドル、曲のプレイリストを指定可能なプライベートP-Funkコンサート（場所はフロリダ）が25,000ドル、ジョージ・クリントンを象徴するかつらと衣装のセットが30,000ドルです。何も購入せずにお金だけを投資することも可能。
さらに詳しい情報はIndieGoGoを見て下さい（→Link）。
このキャンペーンはP-Funkの録音テープの「保存（preservation）」と「再創造（recreate）」が主な目的になっているということで、「再創造」が具体的にどういう行為を指しているのか、この説明文だけではわかりにくいのですが、P-Funkの過去の音源が売れたりサンプルされたりしても、上に書かれたような権利の問題から今はジョージのもとに一銭もお金が入らない状態だそうで、だったらマルチテープから新たにミックスし直して再リリースしてやろうということなのでしょうか。何が始まるにせよ、面白い展開だと思います。マルチテープがジョージの手元にあるというのがちょっと意外でした。
資金調達の締め切りは現地時間で4月16日。
■ 追記：2012/2/21
この記事を投稿した半日後に「amass」というサイトに
group_inou、2ndアルバム「_」からの2枚のシングルを挟んで、2年ぶりにリリースされる新曲収録の両A面シングル「MONKEY / JUDGE」で、収録された全3曲のミックスをmatsu & takeが担当しました。
